皇帝皇后

　　周嘉政自1985年开始创作立体作品，当时，他的主要创作手法是用一些自行车零部件或者生活中可随意找到的金属废料焊接起来组成作品。这些作品以其夸张的表现手法和多样化的线条表达出丰富的幽默感，在“难懂”的当代艺术世界里，观者可以从这些作品中获得会心一笑的轻松感和愉悦感。

　　然而，过了大约15年，周嘉政的创作手法和风格发生了较大的转变。2001年以后，他创作了一组题为《第二自然系列》的作品。他找来卵石、树干等天然材料，又找来一些齿轮、链接杆等机械废部件，使用一种独特的浇铸方法，用金属熔浆把天然的和人工机械这两类截然不同的材料结合为一体。这组作品一反他过去幽默轻松的创作风格，某种紧张感、冲突性、某种隐约可见的悲哀在作品中流露出来。本文试图就他的《第二自然系列》作品进行分析。

　　作品分析通常可以从内容、形式及创作过程等各方面展开。而我一直偏好从艺术形式入手来欣赏和解析艺术作品。眼下，有些人认为艺术形式已经解体了，没有必要再拘泥于形式来讨论艺术作品。不过我还是以为，艺术作品虽然可以从内容、创作过程及社会的背景及意义等不同方面来解析，但终将都要以某种形式出现在观众眼前，要解读作品的内涵，是无法避开其表现手法与形式的，因此，本文仅局限于艺术形式进行作品分析。

　　乐队

　　我们看到，周嘉政将他的作品集题名为《周嘉政雕塑》，说明就作品形式而言，他把自己的作品定位为雕塑。一般来讲，雕塑具有立体性、能够直立于地面的独立性和实实在在的物体感等基本特征。比照这些特征，可以说，周嘉政的作品是属于雕塑艺术范畴。然而，如果更加仔细地观察一下他的作品，就会发现它们与传统意义上的雕塑还是不太一样。雕塑，顾名思义就是用雕刻和塑造的手法创作艺术作品。而在周嘉政的这些作品中，“雕或塑”的痕迹并不明显，也缺乏一般雕塑作品所拥有的凹凸丰富的立体团块或扭动夸张的形体线条。

　　“雕或塑”是雕塑艺术的基本创作手法，也是艺术家对于材料进行“加工”的艺术手段。纵观人类的雕塑史，从古代到现代、从东方到西方，我们不难发现几乎所有的雕塑都具有一个共同的形式上的特点，即雕塑家大都是通过精心的“雕或塑”来完成其雕塑作品的。换言之，在以往的雕塑领域，“雕或塑”出来的艺术造型是决定一个作品成功度的关键要因。